在十八世纪时，人类社会与其生存环境形成了新的依存关系。浪漫主义精神从山川中寻找崇高的精神依托，法国**哲学家让-弗朗索瓦·利奥塔在他1984年出版的作品《崇高与先锋》中阐述了这样一个观点，“人类社会与其生存环境的关系是彼此矛盾的感觉，既快乐又痛苦，既喜悦又焦虑，既兴奋又沮丧。”这些词语在进行宅基地的选择时会引发共鸣。比如场地中优美的景色是令人叹为观止，建筑的朝向**无缺，但是周围的环境中却充斥着很多在老社区中很常见的老套建筑，比如格里米苏特这样的公社，这些建筑往往距离高海拔、受到良好保护的自然景区很近，同时还靠近罗讷河谷的已建成基础设施。

为了协调这些反差巨大的外在元素，该住宅项目经过精心打造为业主搭建了一个景框式建筑，放大场地内积极的因素，掩盖掉其不利因素。与人们所期待的相反，这一结果并不是通过把家庭需求置于其他考虑之上而实现的。设计并没有选择复制几个相邻建筑物的轮廓，将其从基础上简单升起来到几层楼的高度，这样会打破远处山川的轮廓线，因而采用了沿着同一高度横向延伸的方式进行建造。这样的房间布局方式可以让平面空间斜向延伸到与其相匹配的地形上，同时对周围的建筑物轮廓形成了呼应。与其在高度上竞争，还不如将重点放在如何捕捉外部优美的景观视野上，因此项目品质的重点在于＊＊化开窗位置，在室内外环境之间建立良好的互动关系。尽管外表低调的房子总会给人一种不如邻居家舒适的感觉，但实际上它在景观朝向和氛围营造上更具丰富性，＊小化其人工成本和环境破坏。

对地形坡度的重译方式在近处和远处之间建立了一种对话关系。对北侧来说，窗洞看起来都在斜坡之上，由于其垂直的形式而充当起附近的视觉屏幕。外部空间在住宅中的作用类似于天井或者庭院，为内部空间带入自然光线的同时提升住宅的安全感。相反，面向南侧时，人们可以看到令人印象深刻的全景，这进一步加强了设计中的框架效应。东西两侧的窗口可以进一步强化这种景观品质，与阳光产生光影互动，让室内空间在整个白天的时间里都充满活力。除此之外，立面上的可移动元素能够让业主随时随地就光线和景观效果进行调节。

建筑从内到外均采用木材进行建造，它能够表达出不同尺度之间细微的变化，在大与小、建筑周围的景观乃至阿尔卑斯山的恢弘壮丽之间形成对比。从远处看，这座房子看上去古老而具有当地特色，受到建筑风格的约束，是对严酷山地生活的提炼和反映。就设计方法而言，外立面的设计意图就显而易见了，它反映出这座建筑既能将传统建筑形式继承过来运用到新建住宅上，还能在此基础上满足更高层次的需求。这是通过创造一个对特殊情况公平看待的生活环境来实现的。室内设计的工艺水平也上升到了一个新的高度，所有的视觉焦点＊终都会落在客厅的阅览空间上。

在这间屋子里，书籍都非常直白地并列排放，旁边就是一扇大窗可以看向外部，这种设计向自然和文化之间的假定二元对立发出了挑战，暗示出将两种貌似对立的事物结合在一起或许可以形成一种对话关系。这一点高度概括出整个项目的内在精神。

图纸

总平面图

平面图